BUCH
Hegels Ästhetik der Malerei
Die niederländische Landschafts- und Genremalerei des 17. Jahrhunderts
2025
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Bibliografische Daten
Abstract
Hegel, herausragender Vertreter der goldenen Ära der euro¬päischen Philosophie, war fasziniert von den Gemälden Rem¬brandts und der goldenen Ära der niederländischen Malerei. Aber weshalb begeisterten ihn Bilder von stolzen Bürgern, von Gemüse- und Heringsverkäuferinnen, Gassenjungen, Armen und Bettlern, von Landschaften und holländischen Mühlen, von Bauern bei der Ernte und im Wirtshaus, von Klavier spielenden Frauen, von Kanälen mit Schlittschuhläu¬fern, von Blumensträußen und Frühstückstischen, von einer Maus in der Mausefalle? In diesem Buch untersucht Klaus Vieweg, ausgelöst durch den Beleg, dass Hegel 1816 die Schönbornsche Gemäldegalerie im Schloss Weißenstein im fränkischen Pommersfelden besucht hat – damals eine der bedeutendsten Kollektionen dieser niederländischen Epoche –, wie Hegels Sichtweise einen Paradigmenwechsel in Ästhetik und Kunstgeschichte bewirkt hat. Hegel erkannte in den Gemälden einen Ausdruck von Geist und Freiheit. Er bemerkte das Revolutionäre dieser Malweise und damit ihre ausgesprochene Modernität. Seine Sichtweise auf die holländische Schule könnte mit dem Titel eines Gemäldes von Jan Steen auf den Begriff gebracht werden: »Die Darstellung des menschlichen Lebens«.
Inhaltsverzeichnis
| Zwischenüberschrift | Seite | Aktion | Preis |
|---|---|---|---|
| Cover | U1 | ||
| Inhalt | 5 | ||
| Vorbemerkungen | 9 | ||
| Siglenverzeichnis | 10 | ||
| Vorrede | 13 | ||
| 1. Paradigmenwechsel in Ästhetik und Kunstgeschichte | 15 | ||
| Die Rehabilitation der späteren holländischen Schule der Malerei und eine moderne Ästhetik der Malkunst | 15 | ||
| 2. Hegels Jahre in Franken (1807 bis 1816) | 21 | ||
| Die Gemäldesammlungen in Pommersfelden, Nürnberg und München | 21 | ||
| 2.1 Die Schönborn’sche Gemäldegalerie auf Schloss Weißenstein in Pommersfelden | 25 | ||
| 2.2 Nürnberger Meisterstücke | 28 | ||
| 2.3 Besuch der Galerien München/Schleißheim | 29 | ||
| 3 Die Pommersfeldener Madonna von Cornelis van Cleve und die »Sitzende Klaviespielerin« von Jan Vermeer | 31 | ||
| Die Pommersfeldener Madonna | 31 | ||
| 4. Christlich-deutsche Mythomanie in der romantizistischen Ästhetik und Hegels Konzeption der modernen Kunst als freie Kunst | 37 | ||
| 5. Hegel und die spätere niederländische Schule der Malerei als Kunst der Moderne | 43 | ||
| Zweite Natur statt banaler Nachahmung | 43 | ||
| 6. Lebendigkeit und Gegenwärtigkeit | 51 | ||
| Die neue Landschaftsmalerei | 51 | ||
| 7. Höchste Meisterschaft in der holländischen Genremalerei | 57 | ||
| Ein Höhepunkt modern-romantischer Kunst | 57 | ||
| 7.1 Die herausragende Relevanz von Frauendarstellungen | 61 | ||
| 7.2 Gemälde von Pflanzen und Früchten | 62 | ||
| 7.3 Der Zauber des Lichts | 63 | ||
| 7.4 Tierstücke | 65 | ||
| 7.5 Das Leben auf dem Land – Bauernstücke | 66 | ||
| 7.6 Städtische Szenen, bürgerliche Berufe, alltägliche Tätigkeiten | 67 | ||
| 8. Der Beitrag von Hotho, Kugler und Schnaase zur Wiederanerkennung der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts | 73 | ||
| Gegen Klassizismus und Romantizismus | 73 | ||
| 8.1 Die holländische Schule als Revolution in der Kunst | 74 | ||
| 8.2 Die Darstellung des menschlichen Lebens in seiner Ganzheit – die menschliche Komödie | 75 | ||
| 8.3 Gegen den Vorwurf der platten Nachahmung | 76 | ||
| 8.4 Der wahre Humor als höchste Form moderner Kunst | 80 | ||
| 9. Der Paradigmenwechsel in der Kunstgeschichte: Hegel – Carl Gustav Waagen – Theophile Thoré-Bürger | 85 | ||
| 10. Thoré-Bürgers Wiederentdeckung von Jan Vermeer und Franz Hals | 89 | ||
| 11. Das Künstlerfest (Banquet d’Artists) von Gonzales Coque | 101 | ||
| Eine fröhliche Versammlung großer niederländischer Farbenzauberer | 101 | ||
| Resümee | 107 | ||
| Auszüge aus den Editionen von Hegels Ästhetik-Vorlesungen | 109 | ||
| Anmerkungen | 127 | ||
| Bildteil | *1 | ||
| Abb. 1: Jan Vermeer, Sitzende Virginalspielerin | *1 | ||
| Abb. 2: Cornelis van Cleve, Maria mit Kind (Pommersfeldener Madonna) | *2 | ||
| Abb. 3: Rembrandt van Rijn, Die Steinbrücke | *3 | ||
| Abb. 4: Gerard Terborch (ter Borch), Die väterliche Ermahnung | *3 | ||
| Abb. 5: Adriaen van de Velde, Der Strand von Scheveningen | *4 | ||
| Abb. 6: Adriaen van de Velde, Die Hütte | *4 | ||
| Abb. 7: Jan van Goyen, Dünenlandschaft | *5 | ||
| Abb. 8: Jan van Goyen, Winter | *5 | ||
| Abb. 9: Jan van Huysum, Stillleben mit Blumen und Früchten | *6 | ||
| Abb. 10: Anthonis van Dyck, Porträt einer Dame mit weißer Halskrause | *6 | ||
| Abb. 11: David Teniers der Jüngere, Bauer mit Schubkarre | *6 | ||
| Abb. 12: Jan Steen, Die verkehrte Welt | *7 | ||
| Abb. 13: Jan Steen, Das Leben des Menschen | *7 | ||
| Abb. 14: Gerard Dou, Die Heringsverkäuferin und ein Junge | *8 | ||
| Abb. 15: Gerard Dou, Mädchen schneidet Zwiebeln | *8 | ||
| Abb. 16: Gonzales Coque, Das Künstlerfest | *8 | ||
| Abb. 17: Gerrit van Honthorst, Der Zahnarzt | *9 | ||
| Abb. 18: Aert van der Neer, Mondscheinlandschaft | *9 | ||
| Abb. 19: Adriaen van Ostade, Zwei Bauern im Gasthaus | *10 | ||
| Abb. 20: Adriaen van Ostade, Frau mit Kind | *10 | ||
| Abb. 21: Jacob van Ruisdael, Landschaft mit Windmühlen in der Nähe von Haarlem | *11 | ||
| Abb. 22: Jacob van Ruisdael, Die Mühle von Wijk bij Duurstede | *11 | ||
| Abb. 23: Rahel Ruysch, Rosenzweig mit Käfer | *12 | ||
| Abb. 24: Pieter Breughel der Ältere, Die Heuernte | *12 | ||
| Abb. 25: Adriaen Brouwer, Trinkendearme Leute in einer Schenke | *12 |
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