Aufbrüche der Ordnung, Anfänge der Phantastik

Maren Conrad

doi:10.33675/978-3-8253-7441-9

Aufbrüche der Ordnung, Anfänge der Phantastik

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BUCH

Aufbrüche der Ordnung, Anfänge der Phantastik

Ein Modell zur methodischen Balladenanalyse, entwickelt am Beispiel der phantastischen Kunstballade

Conrad, Maren

Beiträge zur neueren Literaturgeschichte [Dritte Folge], Bd. 323

2014

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Zusätzliche Informationen

Bibliografische Daten

Publisher Name: Universitätsverlag Winter
ISBN: 978-3-8253-7441-9
DOI: https://doi.org/10.33675/978-3-8253-7441-9
Auflage: 1
Sprache: Deutsch
Seiten: 314
Kollektionen: Universitätsverlag Winter: Alle eBooks des Verlages
Fachgebiete: Literaturwissenschaft, allgemein

Abstract

Während die Kunstballade im Deutschunterricht seit Jahrzehnten einen unverzichtbaren Themenschwerpunkt darstellt, findet sich in der literaturwissenschaftlichen Balladentheorie und -analyse seit 1980 eine zentrale Forschungslücke. Wegen ihrer ungewöhnlichen Mischung aus Lyrik, Epik und Drama stellt die Kunstballade in der deutschen Literaturgeschichte einen ‚Problemfall‘ dar. Sie lässt sich als ein frühes Experimentierfeld begreifen, in dem erstmals – in Form einer ambivalenten Gattungshybridität – poetologische wie semiotisch-sprachliche Möglichkeiten für die Darstellung des Nichtdarstellbaren im Motivkomplex des Phantastischen verhandelt werden. Die vorliegende Studie leistet die Entwicklung eines exemplarischen Modells für eine methodisch strukturierte literaturwissenschaftliche Balladenanalyse und kombiniert diese Ergebnisse – im Rahmen der Analyse ausgewählter Balladentexte zwischen 1770 und 1800 – mit dem Nachweis eines literarischen Ursprungs der Phantastik in der Genese der Kunstballade.

Inhaltsverzeichnis

Zwischenüberschrift	Seite	Aktion	Preis
Inhalt	V
1 Einleitung	1
1.1 Zur Auswahl des Textkorpus	5
2 Die Kunstballade – Zum Forschungsstand	7
2.1 Zur „Kunst“ der Ballade: Anfänge ab 1770	8
2.2 Balladenforschung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts	14
2.3 Balladenforschung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts	17
2.4 Balladenforschung heute	22
3 Phantastikforschung und Ballade	25
3.1 Die phantastische Kunstballade	27
3.2 Originalität als zentrales Merkmal der phantastischen Kunstballade	30
3.3 Phantastische Textphänomene – Grundannahmen und Minimaldefinition	37
4 Gattungsfragen	43
4.1 Gattungsforschung und Kurzdefinition	44
4.2 Gattungshybridisierung als Symptom der Phantastik	47
4.3 Die Ballade als Hybridform und „Gattungszwitter“	50
5 Herangehensweisen und Kategorien der Balladenanalyse	55
5.1 Die Diegese – Analyse des Realitätssystems	58
5.2 Die Heterotopie als Grenzraum	60
5.3 Begrenzung und Brechung: Die lyrische Form als äußerster formaler Rahmen	66
5.4 Normrepräsentation und Klassifikation: Der narrative Modus	68
5.5 Unmittelbarkeit und alternative Erzählinstanz. Der dramatische Modus	70
5.6 Modell zur Balladenanalyse: Die dreifache Rahmung des Phantastischen	73
5.7 Modell der Analyseebenen der phantastischen Kunstballade	75
6 Der Fischer – Johann Wolfgang von Goethe	77
6.1 Realitätssystem – Diegese, Ereignisstruktur, Raum- und Figurenkonstellation	81
6.2 Phantastischer Sprechakt und Zeichenambivalenz im Grenzraum	88
6.3 discours 1: Lyrik – Präsentation erster Ebene	92
6.4 discours 2: Epik – Präsentation zweiter Ebene	103
6.5 discours 3 – direkte Figurenrede und dramatischer Modus	115
6.6 Zusammenfassung zur Balladenanalyse von Der Fischer	122
7 Anwendung: Balladenanalysen	127
8 Adelstan und Röschen – Ludwig Christoph Heinrich Hölty	131
9 Lenore – Gottfried August Bürger	143
9.1 Die Erzählinstanz – Konservative Rahmung und traditionelle Exposition	151
9.2 Kernoppositionen - Makro- und mikrostrukturelle Systemkonflikte	155
9.3 Der Mutter-Tochter-Dialog	158
9.4 Formale Aufbrüche	173
9.5 Der Endzustand – Deutungsmöglichkeiten	198
9.6 Die Lenore im Literatursystem der Goethezeit	206
10 Die Braut von Corinth – Johann Wolfgang von Goethe	209
10.1 Die Ereignisstruktur	210
10.2 Die Korrelation von historischem und individuellem Systemkonflikt	212
10.3 discours 1 – Die lyrische Form	217
10.4 Die Relation von discours 2 und discours 3	221
10.5 Heterotopie und phantastische Zeichenambivalenz	225
10.6 Vampirismus und phantastische Liminalität	231
10.7 discours 2 vs. discours 3 – Sprache als Kontrollinstanz	237
10.8 Systemkonflikte – Zusammenfassung	242
11 Der Taucher – Friedrich Schiller	245
11.1 Das Meer als Grenze, Gegensystem und Leitmotiv im discours1	248
11.2 Autonomie und Heteronomie. Die Opposition von Sprechen und Blicken	251
11.3 Der Sprung als Ursache einer narrativen Leerstelle	253
11.4 Der Botenbericht Sanktionierung des autonomen phantastischen Sprechaktes	257
11.5 Literarische Selbstreferenz in Der Taucher	266
12 Schlussbetrachtungen und Ausblicke	269
12.1 Anfänge der Phantastik: Merkmale der phantastischen Kunstballade ab 1770	269
12.2 Konstitutive zeichentheoretische Merkmale der phantastischen Kunstballade	273
12.3 Aufbrüche der Ordnung: Die Kunstballade als eigenständige Gattung	279
12.4 Die phantastische Erzählung der Romantik	282
12.5 Die Ballade der Romantik	285
12.6 Vom Gattungshybrid zum hybriden Monster	289
13 Literatur- und Abkürzungsverzeichnis	293

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