BUCH
Käthchen und Senta
Partnerfindung als Traumspiel in Heinrich von Kleists ‚Das Käthchen von Heilbronn‘ und in Richard Wagners ‚Der fliegende Holländer‘
Beiträge zur neueren Literaturgeschichte [Dritte Folge], Bd. 351
2016
Zusätzliche Informationen
Bibliografische Daten
Abstract
Kleists Bühnenstück und Wagners Libretto sind nicht nur thematisch miteinander verwandt, sondern unterliegen auch ein und derselben Poetik. Von der bisherigen Forschung ist diese Verwandtschaft nicht behandelt worden. Die vorliegende Monographie demonstriert im Detail, wie im ‚Käthchen von Heilbronn‘ und im ‚Fliegenden Holländer‘ die Sehnsucht eines jungen Mädchens nach einem adäquaten Lebenspartner als Traumspiel auf die Bühne gebracht wird. Methodisch geht die Studie neue Wege, indem sie den Begriff des „delegierten Phantasierens“ in Anschlag bringt.
Inhaltsverzeichnis
| Zwischenüberschrift | Seite | Aktion | Preis |
|---|---|---|---|
| Cover | C | ||
| Titel | 3 | ||
| Impressum | 4 | ||
| Inhaltsverzeichnis | 5 | ||
| Vorbemerkung | 11 | ||
| ERSTER TEIL. Poetologische Rekonstruktion | 13 | ||
| I Auftakt | 13 | ||
| II Delegiertes Phantasieren – was ist das | 17 | ||
| 1 Phantasie als verbotene Wunscherfüllung | 18 | ||
| 2 Der Dichter und das Phantasieren | 21 | ||
| 3 Figurenphantasie als literarische Form | 25 | ||
| III Das poetologische Prinzip in Heinrich von Kleists "Das Käthchen von Heilbronn" | 31 | ||
| 1 Die doppelte Besetzung des Literalsinns | 31 | ||
| 2 Dichtung als Tagtraum (I) | 32 | ||
| 3 Dichtung als Tagtraum (II) | 34 | ||
| 4 Die Struktur des delegierten Phantasierens im Stück (I) | 34 | ||
| 4.1 Die objektive Situation, aus der das Traumspiel aufsteigt | 35 | ||
| 4.2 Das Traumspiel | 36 | ||
| Käthchen und der Ritter | 36 | ||
| Käthchen und Kunigunde | 38 | ||
| Käthchen und der Vater | 41 | ||
| Zusammenfassung | 43 | ||
| 5 Das zentrale Bewusstsein als Identifikationsmodell für eine implizite Leserin (II) | 44 | ||
| 5.1 Mädchenphantasie um 1800 | 46 | ||
| 5.2 Postuliertes doppeltes Traumbewusstsein | 49 | ||
| 6 Fertigteile des Phantasierens | 52 | ||
| 7 Die Signale des poetologischen Prinzips | 54 | ||
| 8 Zum Titel | 56 | ||
| 9 Das Bühnenstück im vierfachen Schriftsinn | 60 | ||
| IV Das poetologische Prinzip in Richard Wagners "Der fliegende Holländer" | 62 | ||
| 1 Die Struktur des delegierten Phantasierens im Libretto | 63 | ||
| 1.1 Die objektive Situation, aus der das Traumspiel aufsteigt | 64 | ||
| 1.2 Das Traumspiel | 66 | ||
| 1.3 Der Entschluss zum Tagtraum | 68 | ||
| 2 Fertigteile des Phantasierens | 70 | ||
| 3 Die Signale des poetologischen Prinzips | 72 | ||
| 4 Das Libretto im vierfachen Schriftsinn | 73 | ||
| V Fazit | 74 | ||
| ZWEITER TEIL. Innerfiktionale Grundlagen der Poetologischen Rekonstruktion | 77 | ||
| Erster Abschnitt. Heinrich von Kleists "Das Käthchen von Heilbronn" | 77 | ||
| I Der Aufbau der Handlung | 77 | ||
| 1 Die Handlung | 77 | ||
| 2 Zur Bestimmung des literarischen Gegenstands der Dichtung | 82 | ||
| 3 Die Prophezeiung und ihre Nichterfüllung | 84 | ||
| 4 Der realistische Klartext | 85 | ||
| II Raum und Zeit | 86 | ||
| 1 Raum | 86 | ||
| 1.1 Der geographische Raum | 86 | ||
| 1.2 Die Schauplätze | 87 | ||
| 2 Zeit | 90 | ||
| 2.1 Die Zeit, in der "Das Käthchen von Heilbronn" spielt | 90 | ||
| 2.2 Die Zeitgestaltung in "Das Käthchen von Heilbronn" | 91 | ||
| III Der Aufbau der sozialen Welt | 96 | ||
| 1 Kleists Mittelalter | 96 | ||
| 1.1 Romantik und Mittelalter | 97 | ||
| 1.2 Die Grundlagen der sozialen Welt | 99 | ||
| 1.3 Kleist und das Mittelalter | 101 | ||
| 2 Die Figuren und ihre Charaktere | 102 | ||
| 2.1 Die weibliche Hauptfigur: Käthchen | 103 | ||
| 2.1.1 Katharina – Symbol des Reinen | 111 | ||
| Name und Anreden | 111 | ||
| "Katharina" | 111 | ||
| "Friedeborn und Heilbronn" | 111 | ||
| "Anreden" | 112 | ||
| "Die Namensheilige" | 114 | ||
| Verhalten | 116 | ||
| "Innenwelt" | 116 | ||
| "Außenwelt" | 116 | ||
| Aussehen | 120 | ||
| "Physiognomie und Anmutung" | 120 | ||
| "Kleidung" | 121 | ||
| "Körperliche Verfassung" | 122 | ||
| Außenwirkung | 125 | ||
| Bedeutungsregionen | 126 | ||
| 2.1.2 Soziale Identität | 132 | ||
| Vergangenheit und Herkunft | 133 | ||
| "Die Tochter des Schmieds" | 133 | ||
| "Die Braut des Nachbarbauern" | 133 | ||
| Zukunft und Erwartung | 135 | ||
| "Tochter des Kaisers" | 135 | ||
| "Die Braut des Ritters" | 136 | ||
| Gegenwart als Übergang | 137 | ||
| "Die Tochter des Knechts" | 138 | ||
| "Die sozial Ortlose" | 140 | ||
| "Das Interim" | 142 | ||
| 2.1.3 Psycho-Physisches | 143 | ||
| Körperverhalten | 144 | ||
| "Erröten" | 144 | ||
| "Erbleichen" | 146 | ||
| "Weinen" | 146 | ||
| "Zittern" | 147 | ||
| "Niederfallen und Niedersinken" | 148 | ||
| "Mattigkeit" | 149 | ||
| "Fieber" | 150 | ||
| "Ohnmacht" | 150 | ||
| EXKURS über die Scham und über das Schamgefühl | 154 | ||
| Die Scham als Kernaffekt | 160 | ||
| Das Fallen als Grundbewegung | 165 | ||
| Fallen und Steigen als Grundfiguren | 169 | ||
| 2.1.4 Das fünfzehnjährige Mädchen | 170 | ||
| EXKURS über die Reinheit: leiblich, gesellschaftlich, religiös | 103 | ||
| 2.2 Friedrich Wetter Graf vom Strahl | 171 | ||
| 2.2.1 Friedrich – der Traummann | 172 | ||
| Name und Anreden | 172 | ||
| "Friedrich" | 172 | ||
| "Graf Wetter vom Strahl" | 173 | ||
| "Anreden" | 176 | ||
| Aussehen | 179 | ||
| "Familiäre Situation" | 179 | ||
| "Physiognomie und Anmutung" | 179 | ||
| "Kleidung" | 181 | ||
| "Körperliche Verfassung" | 182 | ||
| Verhalten | 182 | ||
| "Innenwelt" | 182 | ||
| "Krankheit und Traum qua Initiation" | 188 | ||
| "Außenwelt" | 191 | ||
| Außenwirkung | 195 | ||
| Bedeutungsregionen | 196 | ||
| 2.2.2 Widersprüchlichkeiten in der Person | 202 | ||
| 2.2.3 Friedrichs poetologische Funktion | 203 | ||
| Zur Figurenkonstellation | 203 | ||
| Käthchen | 205 | ||
| Der Fiebertraum | 206 | ||
| 2.3 Kunigunde Freifrau von Thurneck | 208 | ||
| 2.3.1 Materialien zu einem Steckbrief | 208 | ||
| Name und Anreden | 208 | ||
| Aussehen | 212 | ||
| Verhalten | 213 | ||
| Außenwirkung | 218 | ||
| 2.3.2 Kunigunde als privative Parallele zu Käthchen | 219 | ||
| Die Person ohne Seele: „dies wesenlose Bild“ | 219 | ||
| Partnerfixierung: die „Erzbuhlerin“ | 221 | ||
| Gewissenloser Ehrgeiz: Kabale ohne Liebe | 222 | ||
| 2.3.3 Kunigundes poetologische Funktion | 223 | ||
| 2.4 Theobald Friedeborn | 227 | ||
| 2.4.1 Allgemeines | 227 | ||
| 2.4.2 Der väterliche Egoismus | 227 | ||
| 2.4.3 Theobalds poetologische Funktion | 230 | ||
| 3 Käthchen im Schnittpunkt der Sozialbeziehungen | 231 | ||
| 3.1 Käthchen in ihren Fremdbildern | 231 | ||
| EXKURS über den Idealtypus | 232 | ||
| 3.1.1 Friedrich Wetter Graf vom Strahl und das Bürgermädchen | 238 | ||
| 3.1.2 Kunigunde und die Rivalin | 239 | ||
| 3.1.3 Theobald Friedeborn und die verführte Tochter | 240 | ||
| 3.1.4 Fazit | 246 | ||
| 3.2 Käthchens Beziehung zu Friedrich Wetter Graf vom Strahl | 247 | ||
| 3.2.1 Die Situation: Ausgang und Entwurf | 253 | ||
| Der empirische Verlobte | 253 | ||
| Der ideale Lebenspartner | 255 | ||
| 3.2.2 Der ekstatische Moment: das Ereignis in der Schmiedewerkstatt | 256 | ||
| 3.2.3 Zenit und Nadir: Selbstwerdung und riskierter Tod | 258 | ||
| EXKURS über den Augenblick | 248 | ||
| IV Das Werkstattereignis und seine zentrale Stellung im Werk | 262 | ||
| 1 Das Ereignis als Schlüssel zur inneren Komposition des Werks | 262 | ||
| 2 Das Ereignis als Keimentschluss | 266 | ||
| 2.1 Psychologischer Keimentschluss | 267 | ||
| 2.2 Poetologischer Keimentschluss | 267 | ||
| Zweiter Abschnitt. Richard Wagners "Der fliegende Holländer" | 270 | ||
| I Der Aufbau der Handlung | 270 | ||
| II Raum und Zeit | 274 | ||
| 1 Raum | 274 | ||
| 1.1 Der geographische Raum | 274 | ||
| 1.2 Die Schauplätze | 275 | ||
| 2 Zeit | 276 | ||
| 2.1 Die Zeit, in der "Der fliegende Holländer" spielt | 276 | ||
| 2.2 Die Zeitgestaltung in "Der fliegende Holländer" | 276 | ||
| III Die soziale Welt | 278 | ||
| 1 Wagners Seemannswelt | 278 | ||
| 1.1 Die Grundlagen der sozialen Welt | 278 | ||
| 1.2 Merkmale der Legendenform | 280 | ||
| 1.3 Wagner und die Legende vom Fliegenden Holländer | 281 | ||
| 2 Die Figuren und ihre Charaktere | 288 | ||
| 2.1 Die weibliche Hauptfigur: Senta | 288 | ||
| 2.2 Der Traummann: der Fliegende Holländer | 291 | ||
| 2.3 Der Jugendfreund: Erik | 295 | ||
| 2.4 Der Vater: Daland | 297 | ||
| 3 Sentas Beziehung zum Fliegenden Holländer | 299 | ||
| IV Die Ballade und ihre zentrale Stellung im Werk | 304 | ||
| ANHANG | 309 | ||
| I Fluchtlinien der Forschung | 309 | ||
| 1 Heinrich von Kleists "Das Käthchen von Heilbronn" | 309 | ||
| Gattungsgeschichte | 310 | ||
| Stoff- und Motivgeschichte | 312 | ||
| Biographische Deutungen | 314 | ||
| Geistes- und Diskursgeschichte | 315 | ||
| Werkanalysen | 317 | ||
| Rezeptions- und Wirkungsgeschichte | 321 | ||
| 2 Richard Wagners "Der fliegende Holländer" | 322 | ||
| Die Interpretation der Hauptfiguren | 323 | ||
| Die Ballade | 325 | ||
| 3 Kleist und Wagner | 326 | ||
| II Literaturverzeichnis | 327 | ||
| Danksagung | 343 |
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