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Severo Sarduys Zeichenkosmos
Theorie und Praxis einer Romanpoetik des ‚neobarroco cubano‘
Neues Forum für Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft, Bd. 51
2013
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Bibliografische Daten
Abstract
In den letzten vier Dekaden hat der Begriff ‚neobarroco‘ als Charakterisierung der hispanoamerikanischen Literatur des 20. Jahrhunderts zunehmend an Konsistenz verloren. In der vorliegenden Studie wird erstmals zwischen dem ‚neobarroco cubano‘ als spezifischer Romanpoetik, die sich aus dem Werk von Severo Sarduy ableiten lässt, und dem ‚neobarroco‘ als bezeichnendem Phänomen der Literaturen Hispanoamerikas unterschieden. Die poetischen Mechanismen des ‚neobarroco cubano‘ lassen sich, wie in der Untersuchung der literaturtheoretischen Texte Sarduys deutlich wird, sowohl auf kulturtheoretische Denkfiguren von Lezama Lima als auch auf semiotische und psycho-analytische Theoreme zurückführen, die Sarduy als Freund einiger Mitglieder der Gruppe Tel Quel rezipiert und weitergedacht hat. Anhand der Analyse ausgewählter Romane von Severo Sarduy, Reinaldo Arenas, Guillermo Cabrera Infante, Virgilio Piñera und José Lezama Lima werden die Genese und Rezeption der Poetik des ‚neobarroco cubano‘ dargelegt und anschließend mit Lezama Limas ‚barroco americano‘, dem bedeutendsten Konzept des ‚neobarroco‘, kontextualisiert.
Inhaltsverzeichnis
| Zwischenüberschrift | Seite | Aktion | Preis |
|---|---|---|---|
| Vorwort | 4 | ||
| Inhaltsverzeichnis | 5 | ||
| Einleitung | 8 | ||
| Erster Teil | 17 | ||
| I Die Konzepte "Barroco, Neobarroco und Neobarroco Cubano" | 19 | ||
| A. Problematisierung des Gegenstands | 19 | ||
| B. Kritischer Bericht zur Neobarockforschung | 25 | ||
| C. Der "neobarroco cubano" im Kontext der kubanischen Literatur | 33 | ||
| D. Der "neobarroco cubano" im Kontext der hispanoamerikanischen Literatur | 39 | ||
| E. Autoren und Textkorpus | 47 | ||
| Severo Sarduy | 47 | ||
| Reinaldo Arenas | 48 | ||
| Guillermo Cabrera Infante | 52 | ||
| Virgilio Piñera | 54 | ||
| José Lezama Lima | 55 | ||
| II Severo Sarduys Zeichenkosmos | 58 | ||
| A. Poetik | 58 | ||
| Vorüberlegungen | 58 | ||
| Die "Dezentrierung als ideologiekritisches Paradigma" | 62 | ||
| Dezentrierende Mechanismen auf der Zeichenebene | 65 | ||
| Dezentrierende Mechanismen auf der Textoberfläche | 74 | ||
| Dezentrierende Mechanismen zur Erschaffung von Texträumen | 78 | ||
| Motive der Dezentrierung: erotismo - espejo - revolución | 80 | ||
| B. Poetologie | 88 | ||
| Poststrukturalismus | 88 | ||
| Psychoanalyse | 91 | ||
| Kosmologie | 96 | ||
| Kunst | 105 | ||
| C. Körper und Schrift im Zeichen der Dezentrierung | 110 | ||
| Sexuelle Mimikry: Transvestismus | 110 | ||
| Textuelle Mimikry: neobarroco cubano | 116 | ||
| Zweiter Teil | 125 | ||
| III Pájaros de la Playa von Severo Sarduy | 127 | ||
| A. AIDS als Motiv der Romanliteratur des "neobarroco cubano" | 127 | ||
| B. Proliferaciones und sustituciones | 134 | ||
| The illness that dare not speak its name | 134 | ||
| Die pájaros als homosexuelle Risikogruppe | 135 | ||
| Der sidatorio als heterotopischer Raum | 138 | ||
| Paradoxien in der Therapierung von AIDS | 143 | ||
| C. Dezentrierende Mechanismen in der Textstruktur | 155 | ||
| Unzuverlässigkeiten | 155 | ||
| Lesart 1: Der infizierte Erzähler | 161 | ||
| Lesart 2: Die AIDS-Demenz von Siemprevisa | 165 | ||
| D. Räumliches Schreiben | 170 | ||
| Der Diario del Cosmólogo als Textraum | 170 | ||
| Pájaros de la playa als neobarocker Roman | 178 | ||
| IV El color del Verano o Neuvo "Jardín de las Delicias" von Reinaldo Arenas | 181 | ||
| A. Gattungswahl und Ideologiekritik: die Autofiktion | 181 | ||
| B. Dezentrierungen in der Textstruktur | 189 | ||
| C. Dezentrierte Körper: Das Motiv des Doppelgängers | 194 | ||
| Gleichgeschechtliche Doppelgänger | 194 | ||
| Gegengeschlechtliche Doppelgänger | 204 | ||
| D. Der Textim Zeichen der Dezentrierung: Das Konzept der "re-escritura" | 209 | ||
| Autobiographie - Autofiktion | 209 | ||
| Kapitel innerhalb der Autofiktion | 214 | ||
| Metafiktion | 219 | ||
| E. Die Verkehrung von Normen und Räumen als Form der Ideologiekritik | 224 | ||
| AIDS | 224 | ||
| Homosexualität | 228 | ||
| F. Reinaldo Arenas und der "neobarroco cubano" | 235 | ||
| V "La Habana para un Infante Difunto" von Guillermo Cabrera Infante | 242 | ||
| A. Kreisförmige Lektüre | 242 | ||
| B. Metafiktionen | 247 | ||
| Der Roman als Zeichen | 247 | ||
| Das Doppelgängermotiv als proliferación | 249 | ||
| Körper-Stadt-Metaphorik | 257 | ||
| C. Intertextualität | 267 | ||
| D. Aspekte einer expliziten Poetik | 271 | ||
| E. "La Habana para un Infanto" als neobarocker Roman | 273 | ||
| VI "La carna de René" von Virgilio Pinera sowie "Paradiso" und "Opplano Licario" von José Lezama Lima | 276 | ||
| A. Potentiell neobarocke Elemente in "La carne de René" | 276 | ||
| Homonymie versus artificialización | 276 | ||
| Absurdität versus Ideologiekritik | 278 | ||
| Lesartenverdichtung versus Textöffnung | 283 | ||
| B. "La carne de René" - ein neobarocker Roman? | 289 | ||
| C. Piñeras Einfluss auf die Genese des "neobarroco cubano" | 294 | ||
| D. Vermeintlich neobarocke Elemente in "Paradiso" und "Oppiano Licario" | 298 | ||
| Implizite Bildpoetik versus artificialización | 298 | ||
| Implizite Bildpoetik versus neobarockes Körperkonzept | 303 | ||
| Intendierte versus zufällige Metafiktionen | 308 | ||
| E. Lezama Lima und die Genese des "neobarroco cubano" | 313 | ||
| Schlussbetrachtungen | 319 | ||
| Der Barock und der Neobarock | 331 | ||
| Abbildungsverzeichnis | 353 | ||
| Bibliographie | 354 | ||
| A. Quellen | 354 | ||
| B. Weitere Literatur | 357 | ||
| C. Forschung | 362 |
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