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Abstract
Vorliegende Studie zeigt, unter Einbeziehung der in den letzten Jahren aufgearbeiteten Manuskripte sowie bisher unbekannter Archivmaterialien, dass sich Carlo Emilio Gadda in seinen frühen Schriften in weit größerem Umfang als bisher angenommen der Thematik der modernen Großstadt widmet. Gadda hat gängige Stadtthemen und Motive aus der europäischen und mailändischen Tradition übernommen, reichert seine Stadttexte aber zusätzlich mit seinen überaus präzisen Architekturbeschreibungen an. Neue Quellenfunde belegen, dass Gadda Zeitungswerbung als direkte Zitate eingearbeitet, kommentiert und sehr frei ergänzt hat. Neue Erkenntnisse über Gaddas Auseinandersetzung mit dem Werk von Mailänder Karikaturisten machen sein Vorgehen nachvollziehbar. Die Quellen und Referenzen werden stets um fiktive Szenen ergänzt und zu eigenen Sprachkunstwerken umgeformt. Daraus erschafft Gadda seine eindrucksvollen und detailreichen Stadt-Collagen, die seine frühen Texte zu einem wichtigen Beitrag zur modernen Großstadtliteratur machen.
Inhaltsverzeichnis
| Zwischenüberschrift | Seite | Aktion | Preis |
|---|---|---|---|
| Cover | Cover | ||
| Titel | 1 | ||
| Impressum | 2 | ||
| Danksagung | 3 | ||
| Inhalt | 5 | ||
| A: Einführung und Zielsetzung | 8 | ||
| 1. Carlo Emilio Gadda und sein Mailand | 8 | ||
| 2. Zum Textkorpus | 9 | ||
| 2.1 Gaddas ‚Frühwerk‘ | 9 | ||
| 2.2 Vorstellung der Mailand-Texte | 10 | ||
| 2.3 Zur literarischen Einordnung der Mailand-Texte | 19 | ||
| 3. Zum Stand der Forschung | 23 | ||
| 4. Fragestellung und Vorgehensweise | 27 | ||
| B: Gadda und die Tradition der Großstadtliteratur – Intertextuelle Bezüge | 29 | ||
| 1. Gaddas ‚Tableau de Milan‘ | 30 | ||
| 2. „Un attacco di zolianésimo“ – Intertextuelle Verweise auf die Stadtliteratur | 47 | ||
| 3. Il ventre di Milano – Mailands Stadtliteratur als Vorbild | 52 | ||
| 4. Die Stadt als Organismus – „la vorace fame cittadina“ | 58 | ||
| 4.1 Der städtische Schlachthof bei Gadda und Döblin | 59 | ||
| 4.2 Der Mailänder Gemüsemarkt als „Organ“ der Stadt | 66 | ||
| C: Gaddas Darstellung der Gesellschaft | 71 | ||
| 1. Die Milieus der Großstadt als Untersuchungsobjekt | 71 | ||
| 2. Mailands Gesellschaftsstruktur – Una „piramidale dinastia“ | 74 | ||
| 2.1 Der „ceto popolare“ – „Nella Milanaccio senza vergogna“ | 77 | ||
| 2.1.1 Körperlichkeit und Ekel | 78 | ||
| 2.1.2 Mailands Arbeitermilieu | 85 | ||
| 2.1.3 Die Società Umanitaria | 86 | ||
| 2.2 Die „Borghesia“ – „Il cervello pleistocenico della borghesuccia“ | 94 | ||
| 2.2.1 Der Notar Velaschi | 96 | ||
| 2.2.2 „Il povero Carlo“ | 101 | ||
| 2.3 Die Mailänder Aristokratie – Dei „can[i] di razza“ | 107 | ||
| 2.3.1 Die Rolle der Aristokratinnen | 109 | ||
| 2.3.2 Die Aristokratenfamilie der „eroici Vigoni“ | 114 | ||
| 3. Sozialer Aufstieg in Mailand – „fatti […]un po’ fuori della norma“ | 119 | ||
| D: Mailands Architektur | 127 | ||
| 1. Der architekturinteressierte Ingenieur | 127 | ||
| 2. Gebäude als Physiologien | 131 | ||
| 3. Die soziale Bedeutung der Bauten Mailands | 136 | ||
| 4. Mailands «faciàda» | 141 | ||
| 5. Roberto Longhis und Carlo Emilio Gaddas Architekturkritik | 143 | ||
| 5.1 Gaddas „Gesso caramellato“ und Longhis „stucchi zuccherini“ | 143 | ||
| 5.2 Gaddas und Longhis Stadtkritik | 147 | ||
| E: Intermediale Bezüge und ihre Funktion | 153 | ||
| 1. Mailands Zeitungswelt | 153 | ||
| 2. Gaddas sprachliche Bilder | 157 | ||
| 2.1 Bewegte sprachliche Bilder – „La successione cinetica delle immagini“ | 158 | ||
| 2.2 Futurismuskritik über Bildmotive – „come […] nei miracolosi quadri“ | 166 | ||
| 2.3 Die Funktion der intermedialen Referenzen | 175 | ||
| 3. Mailands Karikaturisten als Vorbild | 187 | ||
| 3.1 Giuseppe Scalarini – „le ipotiposi di Scalarini“ | 190 | ||
| 3.2 Giuseppe Novello – „esimio caricaturista di «interni» […] borghesi“ | 198 | ||
| 4. Gaddas Mailand-Collage – „un fotomontage iridata di saette rosse“ | 227 | ||
| F: Fazit | 235 | ||
| Literaturverzeichnis | 239 | ||
| Namensregister | 250 | ||
| Titelverzeichnis der behandelten Originaltexte | 253 | ||
| Backcover | 255 |
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